2012年，曾主導(dǎo)制作過(guò)《阿拉丁神燈》《小美人魚(yú)》《美女與野獸》等等作品、為迪士尼貢獻(xiàn)了38年歲月的前首席動(dòng)畫(huà)師Glen Keane選擇離開(kāi)。

他在給同事們的信中寫(xiě)道：“我欠諸位偉大的動(dòng)畫(huà)師們太多了……我相信動(dòng)畫(huà)確實(shí)是我們這年代里最好的事物，而這年代里還有無(wú)止盡的新疆界需要開(kāi)拓，我也無(wú)法抗拒這讓我退出、讓我前往一探究竟的呼喚。”

大師選擇前往一探的，是谷歌的Spotlight Stories項(xiàng)目，他認(rèn)為這是比迪士尼能給予他更多關(guān)于動(dòng)畫(huà)未來(lái)可能性的地方。

Google I/O 大會(huì)上講述實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目《Duet》

在前不久舉行的SDCC上，谷歌發(fā)布了一則新的小短片，《On Ice》。

一部看上去有些過(guò)于簡(jiǎn)單的短片。但是，很多動(dòng)畫(huà)制作人卻在看過(guò)之后對(duì)谷歌后續(xù)的表現(xiàn)充滿了期待。因?yàn)椋@并不只是一部平淡無(wú)奇的動(dòng)畫(huà)短片而已。

On Ice 是谷歌被譽(yù)為“未來(lái)科技”的Spotlight Stories項(xiàng)目發(fā)布的第六部動(dòng)畫(huà)短片，此外它還發(fā)布了一部真人+CG特效的微電影。

前面五部動(dòng)畫(huà)短片，除了《Duet》，分別是皮克斯《料理鼠王》導(dǎo)演 Jan Pinkava 執(zhí)導(dǎo)的《Windy Day》、參與制作過(guò)《無(wú)敵破壞王》和《閃電狗》的Patrick Osborne執(zhí)導(dǎo)的《Pearl》、知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演兼編劇Felix Massie執(zhí)導(dǎo)的《Rain or Shine》、皮克斯元老Mark Oftedal制作的《Buggy Night》。

《On Ice》也不簡(jiǎn)單，導(dǎo)演Shannon Tindle 曾經(jīng)在《極速蝸?！贰豆韹寢尅返葎?dòng)畫(huà)影片負(fù)責(zé)角色設(shè)計(jì)，安妮獎(jiǎng)提名拿到手軟。

至于那部微電影《Help!》，導(dǎo)演是大名鼎鼎的林詣彬，《速度與激情》3-6部、《諜影重重5》《終結(jié)者5》等好萊塢超級(jí)大片的導(dǎo)演。

谷歌召集了這么多大牌來(lái)制作實(shí)驗(yàn)性短片的項(xiàng)目，肯定大有來(lái)頭。Spotlight Stories 隸屬于谷歌的先進(jìn)科技產(chǎn)品項(xiàng)目小組（ATAP），源自摩托羅拉移動(dòng) Moto X ，谷歌在買下后者并拆分手機(jī)業(yè)務(wù)出售給聯(lián)想之后，保留了部分創(chuàng)新項(xiàng)目。

Spotlight Stories 之前只有摩托羅拉手機(jī)上有安卓版本，不過(guò)今年7月23日正式上線了iOS版本，讓更多用戶能夠體驗(yàn)到這項(xiàng)新的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)。項(xiàng)目執(zhí)行總監(jiān)Karen Dufilho-Rosen也表示，接下來(lái)會(huì)有更多更幽默和更有故事性的Spotlight Stories影片面世。我們可《Help！》一些視頻來(lái)對(duì)這個(gè)項(xiàng)目作初步了解。

《Help！》的中文解說(shuō)版

《Help！》演示

在瀏覽器中打開(kāi)這個(gè)鏈接，可以看到更清晰更直觀一些的展示。

從表面上看，《Help!》是一部最平常不過(guò)的爆米花電影，它講述的是外星生物襲擊洛杉磯、一名年輕女子在混亂人群中求生的故事。

可是當(dāng)你在手機(jī)上通過(guò)Spotlight Stories應(yīng)用打開(kāi)這個(gè)視頻時(shí)，一切就變得不那么平常了。

你的手機(jī)屏幕展示的是一個(gè)由特殊攝像機(jī)拍攝的360度全景視角。你要做的就只是滑動(dòng)屏幕，將視角指向影片中重要故事發(fā)生的方向。因此當(dāng)聽(tīng)到螺旋槳的聲音，你只需要將手機(jī)舉過(guò)頭頂，就能看到直升機(jī)在空中盤(pán)旋了。如果不那么做，你也可以繼續(xù)將視角鎖定在奔跑的主角身上；或者你甚至可以轉(zhuǎn)身，看看背后到底是什么在追逐著主角。任何一個(gè)觀眾想要嘗試的視角都能被滿足。

這就是Spotlight Stories。它被美國(guó)媒體稱為未來(lái)科技，將360度全景視頻、立體聲音效和傳感器融合技術(shù)綜合在一起，并體現(xiàn)在手機(jī)等移動(dòng)設(shè)備上。在這里，“鏡頭”是屬于觀眾的，鏡頭的控制權(quán)歸觀眾，他們可以隨意探索。

“動(dòng)畫(huà)中的世界可以超越手機(jī)屏幕所限的邊界。這就好像你的手機(jī)是一個(gè)窗戶，透過(guò)它你可以看到更多窗框內(nèi)沒(méi)有涵蓋到的故事。你的手機(jī)在移動(dòng)，然后整部電影都會(huì)跟著你走。”

由Spotlight Stories帶來(lái)的真實(shí)的感官體驗(yàn)，同虛擬現(xiàn)實(shí)所構(gòu)造出來(lái)的場(chǎng)景又有所不同。在虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中，觀眾完全置身于一處360度環(huán)繞呈現(xiàn)的環(huán)境。而在Spotlight Stories中，觀眾則可利用手機(jī)作為可移動(dòng)的取景器，一點(diǎn)點(diǎn)地探索一處360度環(huán)繞呈現(xiàn)的場(chǎng)景。這兩種媒介都能達(dá)到想要的效果。雖然虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的沉浸感更強(qiáng)，但“對(duì)于想要獲得一定控制權(quán)的電影制作方而言，在虛擬現(xiàn)實(shí)中有些事情你是做不了的。而在這里（指Spotlight Stories），你可以更換鏡頭，這對(duì)制作方來(lái)說(shuō)可是大不一樣。它能帶來(lái)不一樣的觀眾回應(yīng)。這是一種完全共享的互動(dòng)體驗(yàn)。”

Jan Pinkava也是該項(xiàng)目的創(chuàng)意指導(dǎo)，他如此描述他們這項(xiàng)全新的移動(dòng)端增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)科技的用意：

“人們?yōu)槭裁春苌儆檬謾C(jī)端看電影呢？因?yàn)槭謾C(jī)端缺少一種適合它的方式，而我們就是在為發(fā)現(xiàn)那種方式而努力的。Spotlight Stories在移動(dòng)設(shè)備上，可以做到比游戲平臺(tái)更好的效果。”

而谷歌將眾多頂尖動(dòng)畫(huà)師、編劇和工程師們聚集一堂，當(dāng)然不只是為了拍出幾部實(shí)驗(yàn)性短片而已。他們?cè)赟DCC上就向觀眾介紹了在Spotlight Stories技術(shù)支持下，動(dòng)畫(huà)世界如何從屏幕平面向360度全方位敘事轉(zhuǎn)變。

這樣一種可以說(shuō)是“張弛有度”的媒介，可以有效地拓寬制作者敘事的角度，改變傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)下敘事出發(fā)點(diǎn)單一的模式，同時(shí)又能夠?qū)适逻M(jìn)展有一定的控制力。Spotlight Stories的這種優(yōu)點(diǎn)，已經(jīng)被幾位制作過(guò)相關(guān)動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演們所認(rèn)同。

比如Shannon Tindle就提到，Spotlight Stories為他提供了一個(gè)將故事講述得更加真實(shí)的機(jī)會(huì)。

“（這個(gè)機(jī)會(huì)就是指）在影片中如果你覺(jué)得背后有東西，那么你移動(dòng)你的手機(jī)屏幕，你的背后就真的會(huì)有事情發(fā)生。整個(gè)故事都好像發(fā)生在你的周圍。”

而關(guān)于動(dòng)畫(huà)如何在360度全景完美地展示，讓我們來(lái)看看《Duet》導(dǎo)演Glen Keane有怎樣的體驗(yàn)。他去年與谷歌合作的這部純手繪動(dòng)畫(huà)短片，內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，講述的是一對(duì)男女孩從出生到成長(zhǎng)的過(guò)程。

創(chuàng)作《Duet》之中

在制作《Duet》時(shí)，Keane被要求一秒制作60幀的動(dòng)畫(huà)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)24幀每秒的傳統(tǒng)方式。如此密集的幀數(shù)意味著Keane的作畫(huà)量之巨大短片在最后一共使用了10,055張動(dòng)畫(huà)原稿。

“最終我意識(shí)到這是有好處的，在這種程度的幀數(shù)下我可以更充分地表達(dá)自己的構(gòu)想。”而他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)被接受最困難的部分恰恰是那些Spotlight Stories獨(dú)有的，觀眾對(duì)視角的主動(dòng)掌握：“一開(kāi)始，我發(fā)現(xiàn)自己難以放棄對(duì)攝像機(jī)的控制，我希望觀眾欣賞我的作品從我安排的角度。我總認(rèn)為‘如果你從我的角度看，你能得到更豐富的體驗(yàn)’。”

可以說(shuō)《Duet》是所有Spotlight Stories短片中最讓觀眾難以取舍的了在兩個(gè)嬰兒一同出現(xiàn)的幾秒后，男孩和女孩向相反的方向爬出了屏幕而觀眾必須選擇其中一個(gè)孩子來(lái)跟隨。而接下來(lái)，觀眾則會(huì)始終陷入對(duì)劇情缺失的焦慮中（我跟著他呢，可她會(huì)干些什么呢？）。為了減輕這種焦慮Keane讓兩個(gè)角色每隔一會(huì)便在彼此的屏幕中相遇一次，同時(shí)將每個(gè)角色也賦予不同的主題音樂(lè)，當(dāng)一個(gè)角色接近另一個(gè)角色時(shí)，相應(yīng)的背景音樂(lè)便會(huì)響起。當(dāng)然，當(dāng)Spotlight Stories感覺(jué)到觀眾始終只關(guān)注一個(gè)角色時(shí)，它會(huì)有意識(shí)地讓角色與另一角色相遇，以保持觀眾的新鮮感。

《Duet》圖片示例，當(dāng)然，這張圖不足以演示它的特點(diǎn)

“這種觀看的感覺(jué)更像是在劇院里一樣。有時(shí)候，即使主要的劇情在其他的地方進(jìn)行著，你也會(huì)不由自主地注意某一個(gè)演員，你會(huì)覺(jué)得跳出主線劇情專注于這一個(gè)演員的表演也是很有趣的。我覺(jué)得這相當(dāng)于是視覺(jué)化的詩(shī)歌，觀眾們擁有從中獲取或者拋棄靈感的自由。而雖然故事仍然有開(kāi)頭、發(fā)展和結(jié)局，但是當(dāng)我置身于其中，我并不會(huì)覺(jué)得如傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的故事架構(gòu)那樣被一個(gè)固定的框架限制住。”

這樣對(duì)動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的打破，無(wú)疑會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)制作有突破性的影響。

在谷歌ATAP總負(fù)責(zé)人Dugan找上大師Glen Keane的時(shí)候，對(duì)他說(shuō)到，“一同創(chuàng)造美麗而富有情感的東西吧！” 這些科學(xué)家和藝術(shù)家們做到了，他們還將做得更好。

三文娛是關(guān)注動(dòng)漫與創(chuàng)意人的產(chǎn)業(yè)新媒體，專注報(bào)道和分析動(dòng)漫與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。目前已有《二次元?jiǎng)?chuàng)業(yè)地圖》《美漫四巨頭談IP》《迪士尼創(chuàng)意設(shè)計(jì)方法論》等文章。