從2012年開始，135畫幅領域開始進入了新一輪的像素大戰(zhàn)。高像素機型帶來了更好的解析力，更優(yōu)異的低感畫質，更棒的細節(jié)表現(xiàn)。而在各個廠商間，高像素機型也成為各家最重要的專業(yè)級機型代表。在2015年，佳能和索尼都帶來了自己的高像素旗艦：EOS5DSR和A7RII。兩款高像素機型可謂是2015年最為重磅的全畫幅產品，那么兩款相機究竟孰強孰弱？這次我們就來一次高像素的大PK！

高像素大戰(zhàn)單反與微單大PK

佳能EOS5DSR和索尼A7RII，各自代表了兩大陣營現(xiàn)在像素數(shù)的巔峰。佳能EOS5DSR是如今像素最高的數(shù)碼單反，而索尼A7RII則是如今像素最高的無反相機，數(shù)碼單反和無反在全畫幅上也進入到了“新?像素大戰(zhàn)時代”。那么如今的高像素單反究竟達到了怎樣的高度？微單/無反類機型和同級別單反相比有哪些優(yōu)劣呢？這也著實讓我們這些相機發(fā)燒友好奇。

體積對比微單機身有優(yōu)勢單反系統(tǒng)更協(xié)調

兩臺專業(yè)級高像素機型的對比，我們還是先從上手操控使用聊起。從外觀上來看，佳能EOS5DSR仍舊保持了數(shù)碼單反的標準外觀，敦實的機身，明亮的五棱鏡取景器。遠遠看上去，就能輕松識別出它是一臺佳能單反。而索尼A7RII則看上去像是一臺迷你版的數(shù)碼單反，整個機身輪廓小了一大圈。而隨著如今索尼在全畫幅微單上采用類單反的造型，我們看到A7RII上也有一個突出的軍艦部。相較之下，佳能為了追求機身手感，整體線條更為圓潤；而索尼則是棱角分明的現(xiàn)代設計風格。造型上的具體好惡，因人而異，還是看大家自己的喜好。

都是全畫幅，全幅微單在機身體積方面的確有優(yōu)勢

當然了，得益于砍掉了反光鏡箱設計，索尼A7RII在機身體積方面相較于全畫幅的專業(yè)單反有著自己的優(yōu)勢，這也是索尼所一直倡導的特色所在?？梢钥吹?，兩款相機都搭載標準變焦鏡頭時，索尼A7RII相較于佳能EOS5DSR的確小了不少，因此便攜性方面還是有著一定優(yōu)勢的。

如果是搭載同規(guī)格鏡頭，全幅微單在便攜性上實際并沒有優(yōu)勢可言

不過便攜性的問題上也要話分兩說，在對比中，索尼A7RII搭載的是f/4.0恒定光圈的24-70mm鏡頭，如果搭載索尼的24-70mmf/2.8鏡頭，整套系統(tǒng)就是另一番效果了（如上圖）。全畫幅鏡頭本身對像場成像圈的要求，使得鏡頭不得不做的更大。因此如果是搭載同規(guī)格的24-70mmf/2.8鏡頭，索尼A7RII系統(tǒng)在體積方面還真不見得能比EOS5DSR占得多少便宜（甚至更多時候是反而更大）。相反，為了能夠容納下鏡頭，相機背包不得不用大一號的尺寸。這也是現(xiàn)在全幅微單的尷尬所在：追求便攜性就要犧牲大光圈，而追求畫質和大光圈就要放棄便攜性。

索尼A7RII只能搭配光圈較小的鏡頭以保持機身鏡頭協(xié)調

相比之下，佳能EOS5DSR則保持了專業(yè)級全幅單反標準的尺寸。相較于旗艦EOS-1DX等機型，由于沒有豎拍手柄，機身體積已經(jīng)小了不少。不過和微單相比，體積上更為龐大可以說是個必然。不過相對的，由于EF系列鏡頭長期以EOS機身為基礎設計，鏡頭和機身在體積方面非常搭配。鑒于單反用戶已經(jīng)習慣了全幅單反應有的體積，因此這套正常體積的高像素全幅單反系統(tǒng)也就沒什么讓人驚訝的。標準身材的佳能EOS5DS+EF24-70mmf/2.8鏡頭，全部都是剛剛好。